Lifestyle
/
Neamt
/
02 iun. 2026, 22:30
La 100 de ani de la nașterea sa, moștenirea Marlyn Monroe este întruchipată de ultimul ei film
În momentul în care Marlyn Monroe apare pe ecran în The Misfits, ultimul său film finalizat, ea se pregătește. Potrivit avclub.com, ca Roslyn Taber, o viitoare divorțată în drum spre tribunal, ea își repetă replicile pentru judecător, își perfecționează machiajul și se asigură că poartă rochia potrivită. Trebuie să fie exact ceea ce sistemul de justiție își dorește, o femeie nedreptățită în căutarea libertății, chiar dacă Roslyn însăși nu crede pe deplin în asta. Introducerea personajului reflectă procesul realizării filmului La un secol după nașterea lui Monroe, această introducere fascinantă a personajului rămâne una dintre cele mai interesante din filmografia ei, deoarece reflectă în multe feluri întregul proces de realizare a filmului The Misfits—un final tragic pentru Monroe, unde o căsnicie în disoluție ar fi trebuit să facă loc unui nou început. Nimeni nu a crezut la momentul respectiv că filmul lui John Huston, adaptat de soțul lui Monroe, Arthur Miller, din povestirea sa omonimă, va marca ultimul ei cântec de lebădă. Nu a fost niciodată destinat ca un rămas bun. De fapt, a fost inițial conceput ca o reintegrare a starului, care petrecuse câțiva ani departe de lumina reflectoarelor pentru a se concentra pe căsnicie și maternitate, aceasta din urmă neavând, din păcate, o finalitate. O revenire măreață The Misfits trebuia să fie întoarcerea glorioasă a Marlyn Monroe, consolidând-o nu doar ca o vedetă de film capabilă să atragă mulțimi, ci și ca o actriță serioasă, capabilă de mai mult decât ceea ce Hollywood-ul îi oferise vreodată. Cu toate acestea, The Misfits nu a fost relansarea carierei sau munca plină de dragoste care ar fi salvat căsătoria pe care starul și-o dorea, ci mai degrabă un ultim apel care doar a sugerat ceea ce moștenirea ei ar fi putut fi. În ciuda pedigree-ului său, incluzându-i pe Huston și Miller în spatele camerei și pe Monroe, Clark Gable (care a murit la 12 zile după terminarea filmărilor, făcând din aceasta și ultimul său film) și Montgomery Clift și Eli Wallach în fața ei, The Misfits nu este un film grozav. Ani de rescriere, în timp ce Miller și Huston au revenit asupra textului de nenumărate ori, l-au făcut tonal abrupt. Personajele rostesc lungi monologuri în stilul lui Miller despre viață în loc să comunice între ele, iar ritmul, cu excepția secvenței culminante, adesea frânează filmul până la stagnare. Contradicții și tensiuni Este un film prins între drama de caracter dureroasă despre moartea unui anumit tip de masculinitate americană și un western romantic despre o femeie care oferă câtorva cowboy singuratici o șansă de răscumpărare. Nimeni nu este victimizat mai mult de această disonanță decât Monroe. Arcul lui Roslyn, atunci când funcționează, este menit să conteste ideea noastră despre cum ar trebui să fie un personaj de Marlyn Monroe. În acea scenă inițială, ea este semi-nudă, își pune machiajul, pregătindu-se să placă unui bărbat (un judecător) pentru a scăpa de ghearele altuia (fostul ei soț). Este preocupată să facă pe toată lumea fericită, să obțină totul perfect. De asemenea, este atât de frumoasă încât proprietara ei, doamna Steers (Thelma Ritter), îi spune mecanicului și pilotului Guido (Wallach) că Roslyn nu poate conduce mașina ei pentru că bărbații provoacă mici accidentări doar pentru a avea o scuză să vorbească cu ea. Când Guido o vede în sfârșit, devine instantaneu obsedat, iar acea obsesie contagioasă se răspândește curând la cowboy-ul îmbătrânit Gaylord (Gable) și la aventurierul de rodeo Perce (Clift). Imediat, Monroe revine în tiparul Sugar Kane din Some Like It Hot al unei femei irezistibile care ar putea beneficia de o mână de ajutor și este imediat înconjurată de bărbați care ar dori să îi ofere acea mână. Povestea apoi se schimbă. Roslyn este inițial vândută ideii că un bărbat—fie Gay, liber ca pasărea, fie Guido, rănit—o va salva, dar apoi îi este oferită ocazia de a se salva singură când Guido îi propune o casă în deșertul Nevada, fără niciun cost. Acolo, cu Gay alături, se îndrăgostește nu doar de atitudinea încrezătoare a lui Gable, ci și de peisajul însăși. Departe de oraș și de capcanele vieții sale vechi, găsește ceea ce Gay numește, la sfârșitul filmului și în circumstanțe mai întunecate, „o altă modalitate de a exista.” Reenergizată de libertatea acestei vieți noi, bucuria și tinerețea relativă a ei (Monroe avea în jur de 35 de ani în timpul filmărilor, în timp ce Wallach avea în jur de 45 de ani, iar Gable se apropia de 60) oferă o energie bărbaților mai în vârstă din jurul ei, amintindu-le ce este posibil și cât de ușor poate fi să te bucuri de lucrurile mărunte. Un final neașteptat Când tensiunea dramatică principală a filmului finalmente apare, Miller, în mod onorabil, deviază. Pentru o clipă, pare că conflictul principal va fi invidia lui Guido față de relația lui Gay cu Roslyn, punând-o pe Monroe în încă un film în care bărbații se luptă pentru ea. Acesta este încă un aspect al poveștii, dar conflictul mai mare apare când Roslyn începe să înțeleagă violența casuală împotriva animalelor cu care Gay își trăiește viața. Totul începe cu iepurii din grădină, dar mai târziu se extinde pentru a include wild mustangs din deșert, pe care Gay, Perce și Guido intenționau să îi captureze, să îi îmblânzească și să-i vândă companiilor de hrană pentru câini pentru un câștig rapid. Roslyn vede acest lucru ca fiind gratuit și lipsit de compasiune, iar publicul vede caii ca fiind întruchiparea propriei sale libertăți recenite, pe care Gay vrea să o sufoce. Este un șoc imens pentru Roslyn, care acum realizează că bărbații care i-au arătat drumul spre libertate nu sunt mai buni decât alți bărbați, fiind gata să imobilizeze orice este liber și să-l îmblânzească pentru că, așa cum spune Gay, „nimic nu poate trăi decât dacă ceva moare.” În cele din urmă, Roslyn trebuie să pună salvarea ei pe pauză pentru a-l salva pe Gay, care își schimbă părerea și se îndreaptă în întuneric alături de Roslyn, urmând Steaua Polară acasă. Emoții și confruntări Merită să prezentăm arcul lui Roslyn în acest fel, dacă nu pentru a vedea că nu este atât un arc de caracter, cât o serie de oscilații emoționale sălbatice, încheiate cu monologul ei strident în deșert, în care își blestemă cei trei cowboy ca „bărbați morți.” Conform biografului lui Monroe, Donald Spoto, ea a urât acea scenă și a simțit că reduce caracterul ei la nimic mai mult decât o „criză de nervi”, eliminând toată nuanța și inteligența din viața lui Roslyn în acel moment. Așa cum subliniază Spoto în Marilyn Monroe: The Biography, când Miller a început prima dată să scrie The Misfits la sfârșitul anilor '50, era profund îndrăgostit de noua sa soție, pregătit să construiască case visătoare la țară, proiectate de Frank Lloyd Wright, și să se stabilească cu copii, în timp ce ea juca rolul soției ideale. Până în 1960, când au început filmările pentru The Misfits, cu un scenariu atât de incomplet încât Monroe a trebuit să stea trează jumătate din noapte pentru a învăța paginile scrise în fiecare zi, căsătoria era pe cale să se destrame. Monroe și Miller aveau camere de hotel separate, Monroe se confrunta cu noi niveluri de abuz de substanțe, iar cu fiecare rescriere părea că Roslyn se îndepărta tot mai mult de personajul pe care Miller îl concepuse inițial, cel care ar fi marcat întoarcerea sa ca actriță dramatică serioasă. Roslyn a pierdut mult din nuanța ei, redusă la „fata frumoasă” în unele scene și „stricată răcnet” în altele. În ciuda reputației sale ca fiind o actriță dificilă de lucrat din cauza întârzierilor cronice, dependenței de droguri și insecurităților paralizante, în ciuda episoadelor de boală și epuizare și a căldurii arzătoare din Nevada, în ciuda nevoii ei de multe luări pentru a obține fiecare scenă exact așa cum trebuie și a dependenței de familia Strasberg pentru a fi constant îndrumată în actorie, Monroe nu a fost înghițită de manevrele scriitorului Miller. Nici nu a fost intimidată sau eclipsată de starurile masculine din jurul său, chiar și de Gable, pe care adesea spunea că-l imagina a fi tatăl ei când era mică. La un moment dat, pe măsură ce
